周柏豪的分手系列

yellow_gate

從來不懂得為自己爭取,直到離開後只剩下一人,
無聲的,靜靜地,回想,倒帶。
沒有錯誤的相遇,因為能夠邂逅,本就是一種緣份,
不敢踏前一步,就會流失可能在生命中很重要的部分,
到了解過後,卻已錯過,
事過境遷的回望,總是追悔,總有遺憾,
留下來的記憶碎片,沒有兌現的可能性,卻是最浪漫動人。

深愛過,卻無奈放開,
以為放不開,誰料可以豁然開朗。
怨恨過,那樣又如何?
如何去抓緊,最後都只有平和消逝。
不如感恩,不妨藉著每一個難得的機會,謝謝心頭愛過的人。
是偶然,或是命運,最後都是一場經歷,一個會過去的故事。
現在只有感激,只有念掛,一起過的日子,造就將來更多的美好。

大概一切都有因由,緣來緣去自有其盡頭。
不需呼天搶地,不用情感暴瀉,
完結,都可以一個優美的姿態落幕。
留個好印象,留個下台階,有風度,也有量度。
話不用都說出口,心中縱有未說的,由得有心人去體會。

常說周柏豪的曲平淡,但旋律的淡然正是其真誠情感的細緻流露,
不是一下子的釋放,而是緩步的讓時間沉澱,
療傷的過程,並非一朝一夕; 領悟的境界,亦不是一下子達到,
表面可見的傷口也許可以盡情發洩,一口氣慘情到底便算,
內在深層的痛楚卻是需要過渡平復,初聽無感,卻逐漸打入心坎。
太流行,或是太沉悶,且看聽的人心情而已。

又云周柏豪的曲重覆,同一款曲式卻不是複製而是有變奏,
並可訴說另一種情緒,不是人人學得來的。
《天窗》副歌驟聽是《悲哀代言人》信手拈來,
其實《錯配》的主歌也可接駁到《天窗》的,
但兩首歌一樣在唱分手,經過不同的樂器處理,達致的意境亦大相逕庭,
《錯配》是一種沉重的想追卻無法再追,
《天窗》是一種放鬆的要分就無痛地分。
同樣,《謝謝你離開》的前奏顯然是《我的宣言》,
能將相戀到老的甜蜜承諾與道別回望的開懷謝辭,
以同一組音符表達,達致兩種正面的意思,一樣的幸福感,
這是所有作曲人都在尋求的,一個能獨步天下的方程式。

《錯配》是我口唱我歌,自然稱身並能投入抒發歌曲中的情感,
周柏豪向來沒有靚聲,初出道時聲線有如老牛,
不過多年來的努力,多了風霜,讓其聲音變成了招牌特色,
難得唱國語歌亦不是一雞兩味,充分表現自彈自填自唱的赤子本色。

《謝謝你離開》則交給了官恩娜,
不是她慣常的音域,更可能是她的歌曲中最高音的一首,
卻確實能聽得出其千帆已過的那種「放開」,是她加盟華納後最合身最舒服的演繹。
去年 Imperfect Live 的演唱還是過於傷感及情緒外露,
現在最終的錄音版本就已經能準確詮釋歌詞中的意境了。

另外一點題外話,
《謝謝你離開》明明是官恩娜加盟華納後接到的第一首歌,
何以一拖再拖到夏日才派台?
明明炎熱天時播《So in love》才有氣氛,為何不將其次序對調?
也許是源於不想跟薛凱琪的《告別我》同期之故?
畢竟,官恩娜取代薛凱琪成為華納一姐的說法,早已在外間流傳,
無謂再因歌曲名字引起不必要的聯想,與歌迷間的紛爭?

至於《天窗》,黃偉文寫給容祖兒的「祖屋系列」第二部,
自問熟悉歌者感情生活的樂迷,自可對號入座。
從前認為容祖兒的情歌向來無情無靈魂,
但第一次有覺得她經歷了歷練過後的成熟、戀愛過後的跌宕,
那歌聲的真情懷從不會騙人,埋藏了她情感的密碼,來自一首《黃色大門》,
之後《牆紙》的出現,也許是她出道來最合襯的晚裝,
那《天窗》都會是記載其真實血肉感情的一節小段落,
有沒有用心投入情節去唱,真是聽得出的。

唯一的問題,亦是容祖兒若想在音樂發展路上更成熟的話,必須要多加留意。
馮翰銘的編曲能力不容懷疑,周柏豪的作曲水準亦有保證,
只是兩者的磨合有欠火花,如各有各做,
亦稍嫌為了讓歌曲起伏更顯著,更符合流行大熱歌路模式而在後段變得過於激昂,
歌詞寫了「毋須打開天窗」,副歌高潮部分卻何止開了一槍?
忘卻商業性,重視完整性,期待下一個祖屋,可以更誠懇,更入心。

延伸分享:
周柏豪《我的宣言》
官恩娜《So in love》
官恩娜《乾脆俐落》
容祖兒《另眼相看》

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