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2010 年代香港樂壇唱片選

Cool music forum (CM) 年代百大選第二回來到專輯推介。有幸受邀寫的兩篇簡介都與香港的社運抗爭息息相關,一張是2014年9月雨傘運動誕生翌日推出的《Kontinue》,也是CM樂迷是次投選的十年唱片之冠; 另一張為粉紅A的《為藝術犠牲》,則發表於2019年11月正值街頭/議會/國際戰線最激烈之際。

《Kontinue》謝安琪

《Kontinue》通過曲風、唱腔、詞作的多樣化,表達對多元自由的肯定,同時宣示自我風格的堅持。

全碟音樂豐富繽紛,電子合成、搖滾、童稚流行曲風、港式K歌等共冶一爐; 歌者唱法靈活多變,揉合過往專輯的唱法特色,既有粗野不修飾的兼說兼唱,活潑聲調轉換語言,甚至有子喉腔的戲謔,轉頭又見硬朗號召反抗的呼聲,同時又以女神姿態輕柔撫慰人心。

歌曲題材由娛樂八卦到政治表態 (如將茶餐廳選擇所塑造的女神光環分拆成《C餐》、《雞蛋與羔羊》、《十倍奉還》去表現),輕鬆穿梭香港的意識形態光譜 (兩個偉文的隱喻與對話:《家明》的大中華情意結、《獨家村》的本土意識),集極端矛盾、融和包容 (《篋神》游走真心與反諷的曖昧、《勢不兩立》鮮明地鼓吹和諧) 於一身。

本土、地道、草根、抗爭,謝安琪唱社會歌的形象,切合2014年爆發的雨傘運動,於此達至頂峰。

《為藝術犠牲》粉紅A

2019 年 11 月,周同學的離去、癱瘓城市的開端 ; 向內是憤怒與哀傷的情緒,向外是火光與彈雨的悲壯,同時還有人在繼續上班、繼續等下一班車。

粉紅A及時於亂世歸位,闊別香港樂壇13年後的《為藝術犠牲》與時代神奇結合。虛浮的電子、躍動的節奏、慵懶的讀唱,一如昔日的甜美,軟綿綿、輕飄飄。夢幻的樂風與現實的沉重之反差,就如一貫挑逗性的歌詞變身抗爭想像。

歌曲細緻刻劃日復日的生活瑣碎,從中抒發情感與慾望; 隨著曲目演進,無縫過渡到最後覺醒的呼召,正好捕捉了「日常」與「末日」每天同步上演的荒謬。

CM 五十大唱片精選

1. Kontinue – 謝安琪
2. Live a Life – 周國賢
3. Don’t Text Him – Serrini
4. L.O.V.E. – 陳奕迅 (eason and the duo band)
5. 生於斯 – C Allstar

06-50 (排名不分先後)

CANTOPOPSIBILITY – C AllStar
新預言書 – C AllStar
Hours – RubberBand
Easy – RubberBand
Connected – RubberBand
你們的幸福 – 謝安琪
the album part one – 麥浚龍 / 謝安琪
無念 – 麥浚龍
Addendum – 麥浚龍
蓋亞 – 林憶蓮
0 – 林憶蓮
15 – 方大同
JTW 西遊記 – 方大同
Sophrology – 王嘉儀
Quarter – 王嘉儀
[dal segno] – Supper Moment
世界變了樣 – Supper Moment
The Key – 陳奕迅
邪童謠 – Serrini
Joey & Joey – 容祖兒
小日子 – 容祖兒
剎那的烏托邦 – 群星
適婚的年齡 – my little airport
A Tragedy Your Majesty – 觸執毛
23:59 Before Tomorrow – 雞蛋蒸肉餅
為藝術犧牲 – 粉紅A
A Little Louder – 小塵埃
告別我的戀人們 – 古巨基
優與美 – 藍奕邦
拾 – 許廷鏗
上上下下左右左右B A Start – 黎曉陽
Matt Force – Matt Force
睡前服 – 小肥
Senses Inherited – 張敬軒
Escape – 陳柏宇
本原 – 陳健安
火鳥 – 楊千嬅
404 Not Found – 方皓玟
林二汶 Eman Lam – 林二汶
豔羨 – 吳雨霏
The Strength of Weakness – 鄧小巧
你的完美有點難懂並不代表世界不能包容 – 盧凱彤
Much Feeling Little Thinking – 王菀之
Love And Other Things – 衛蘭
Live In The Moment – Gin Lee

我看 Cool Music Forum 香港樂壇年代百大選


[圖為 CM 年代百大選]

突然十年便過去,這十年來做過的事,能令你無悔驕傲嗎? 2010年代,香港樂壇已難復昔日影響力,唱片銷量及公眾曝光皆每下愈況,但與社會的連結卻更緊密,從討論香港流行音樂的 Cool Music Forum 論壇 (簡稱CM) 為這十年舉辦的年代百大選結果可見一二。是次活動由CM會員投票選出一百首2010-2019年的單曲,是一個窗口讓我們從流行樂出發,探看十年前後香港的變化。

楊容時代之終結

回到十年前,除卻急速冒起的謝安琪,轉戰國語市場的何韻詩,當時女歌手話題主力仍圍繞著兩個人: 楊千嬅與容祖兒。即便楊千嬅經歷A-music的災難改造,音樂品牌大打折扣,感情路上的開花結果,亦讓歌者遠離以往引起單身女性共鳴的歌路; 而容祖兒銳意減產K歌,卻未全轉型就先跌入低質廣告歌循環,兩者在CM的投票或討論,卻依然有著壓倒性的主導。十年過後的百大選,容祖兒竟然只得兩首歌曲,並未能躋身頭七十名,楊千嬅作品最高位置亦在四十名外,其中曾奪CM最喜愛歌曲的《好不容易遇見愛》竟百大不入,某程度上標誌著兩位昔日天后風光不復再。此次票選過程中,歷經了一場浩浩蕩蕩的大型抗爭運動,當中這兩位歌手的言行皆曾引起關注,會否直接導致此出人意表的最終排名? 從百大排序看,此十年最具代表性的為謝安琪與方皓玟,而她們的作品同樣有強烈的社會元素。值得一記的是,楊千嬅兩首入選曲剛好是將其捧到今日位置的音樂人 – 作曲的陳輝陽與雷頌德、填詞的林夕與黃偉文。

男歌手方面則仍是陳奕迅的天下,與周國賢一樣有五首歌曲入選,排名卻比其為高,但相信十年前有投選的話,其地位將更可能拋離對手。兩首由林夕填詞的高位作品都各有其意義:《六月飛霜》的創作背景可無縫切合反送中運動脈絡;《任我行》作為《獨家村》前身,本身帶有個人與世界角力的矛盾。另一首入選作品《海裡睡人》則以 duo band 名義發表,這份認同不止是對陳奕迅的演繹,相當程度也是因著盧凱彤的曲詞創作。即使陳奕迅近年已刻意減產,甚至投身非個人主導的duo band企劃,後起之秀目前未有足夠代表作及功力威脅到其地位仍是事實。坊間最看好的張敬軒在人氣及叫座力本已開始追上,但在2019年社會運動的氣氛下,其表態及其唱片公司背景同惹非議。當然陳奕迅最近也沾上政治風波,包括與蔡依林合唱的抗疫歌,以及在Lady Gaga籌辦的音樂會上的自彈自唱,若這些發生於投票期內,會否影響其歌曲排名也是一大問號,不過爭議也許不及上述單位般顯著。

新星一曲走天涯

若有上一個十年百大選,鄭融《紅綠燈》、薛凱琪《奇洛李維斯回信》幾可確認必上榜單; 而剛過去的十年才出道的新聲音,同樣有著一首大熱曲目而被樂迷記住。以歐美曲風聞名的唱作人 AGA 算是異數,有兩首流行作品《一》《3am》得到認同,還有譜給薛凱琪的《Better Me》幸運躋身榜末。陳僖儀一曲《忘川》未被樂迷遺忘; 鄭欣宜的《女神》打破歌名一貫聯想,亦是過來人身份作勵志; 黃淑蔓初出道為電影主題曲獻聲,為夢想添想像。另有四首當時得令的歌曲皆出自陳詠謙手筆: 連詩雅《到此為止》以揭紙方式開展 youtube lyrics video 風潮; JW 《矛盾一生》道出港女心聲; Sony 孖寶各以《別來無恙》與《高山低谷》入圍,可證明詞人雖廣受批評,但其作品某些面向切中普遍年輕人所想所感,特別是「當你遲遲未改變,就讓我改變吧」與「你快樂過生活 我拼命去生存」的生活觀察到社會批判,有值得閱讀的空間。

不算入屋但為樂壇帶來新可能的一眾歌唱比賽出身單位: 依次有王嘉儀《美麗新世界》、馮允謙《山旮旯》、陳蕾《Fly Away》、林欣彤《光源》及鄧小巧《可惜你是個人》,許廷鏗投身兩大唱片公司各有代表作品,特別是違背星夢老闆指令而派台的《青春頌》奠定了歌者堅持走己音樂路的基礎。告別 C Allstar 的陳健安憑著近期情歌《在錯誤的宇宙尋找愛》進駐十大雖有「近因偏差」之嫌,也算證明了其個人單飛實力。林二汶與盧凱彤不算新人,但都是2010年開始拋開at17的組合身份,發表個人專輯,其主要作品幾乎全打進頭五十位 (林二汶 3.5首、盧凱彤 3首); 與 at17 兩姊妹皆有合作的岑寧兒,則因著舞台企劃《剎那的烏托邦》衍生主題曲目贏得樂評一致肯定,既是香港樂評選連續兩屆金曲得主 (其中之一為與林二汶合唱),在百大選也只以些微票距與十大擦身而過。

唱作與樂團崛起

唱作人在香港樂壇的地位於這十年間有增無減,百大選統計的作曲人頭十名中,唱作歌手佔據過半,前述有AGA、盧凱彤、方皓玟,男歌手則有好兄弟藍奕邦與周國賢,當中二人為對方而寫的歌曲同入選,可算佳話; 兩人亦同時一碟多曲入圍,《優與美》為首,《風起》緊隨。周國賢的有時/星塵三部曲得到肯定,更甚於麥浚龍精心策劃的愛情長跑系列 the album 及「耿耿念念十年誌」。Serrini 的獨特詞風與演唱配搭亦是近年亮點,專輯壓軸作《Let Us Go then You and I》及成名主打《油尖旺金毛玲》打入前列,致使《Don’t Text Him》上榜歌曲數量僅次於《優與美》與《Kontinue》。馮穎琪也有推出自己翻唱自己創作的專輯及個唱,但樂迷自當更認同其譜寫的旋律,《剎那的烏托邦》系列當然流麗優美,她本人最欣賞的《彳亍》歷經幾重翻唱後亦修成正果,同時確定她跟周耀輝合作的火花。

樂團亦於這十年大放異彩,有不同語言及表現風格,觸執毛、Kolor、雞蛋蒸肉餅及 My Little Airport 等獨立姿態得到注視; Swing告別作也為其留下一席 (反而 Eric Kwok 個人作品包括譜寫給他人歌曲皆全數落空); 最矚目自是2010年首出專輯的 Supper Moment,以及從大公司回歸獨立的 RubberBand。《未來見》成為百大之冠自有其多重意義,從製作質素、個人共鳴、時代重量面向都是實至名歸。跟Supper Moment同期出道的 C Allstar 不常兼顧創作部分,卻以專輯概念突圍而出,兩張大碟《生於斯》與《Cantopopsibility》的點題作在這十年都有其重要性被看見,同時也不能少了同樣一曲成名的代表《天梯》。

電台落後於形勢

從前聽收音機、看電視機追蹤新歌的日子早已逝去,網絡平台取而代之,一人一榜單一歌單自播自歌。縱是時代使然,電子傳媒的保守取態導致其功能失效更快,亦是與人無尤。既是兼顧唱片公司利益之惡,也是其無法跟上香港流行曲回應社會的呼聲。是不敢播、不能播、不想播也好,事實擺在眼前,2019入圍大部分歌曲都因應反送中抗爭而生,民間網絡力量大爆發,促成《願榮光歸香港》與《肥媽有話兒》; 於獨立音樂界有傳奇地位的 LMF 與粉紅A 各自交出《二零一九》與《若世界在明日結束》,全在大氣電波幾乎絕跡。肯發聲的流行歌手中,一路持續叫喊到現在的,就是唯一多於一首入十大的歌手方皓玟。她能成為樂迷的最喜愛,卻不因播放率高企而上台。

百大選頭八位的視野足證香港音樂與時代的緊扣,得見我們怎樣一步一腳印的走過這十年,也記下傳統媒體的脫節,「最受歡迎」、”Song of the year”等虛名只是一時,能流傳下去的才是真正之時代曲。加上反國教時熱播的《年少無知》、港視發牌風波中高唱的《無盡》、標誌2014的《撐著》與《撐起雨傘》、未上演浦銘心情史之前的謝安琪高峰作《雞蛋與羔羊》與《家明》、後雨傘時期的《差一點我們會飛》及《榴槤乜乜乜》、反送中諷警謊的《人話》,就見證著這十年間風雨飄搖的香港社會。

最後附上我受邀為兩首入選作品寫下的簡介,以及年代百大選名單與歌單,當中載有本網誌點評過該首歌曲的文章連結。另外名單順著聽也會有驚喜發現,如《肥媽有話兒》配上metal版本,《留白》接續,效果流暢而震撼; 《任我行》《獨家村》、《銀髮白》《剎那的烏托邦》各配成一對; 《荒原》《Children Song》作抑鬱心情兩種抒發的對照。亦請細看每個延伸聆聽推介,有著配對及反向的趣味與心思。

002 願榮光歸香港 – 香港人 [2019]

伴隨著反送中運動一同寫下了香港歷史的〈願榮光歸香港〉,突破抒情流行曲創作模式,旋律與編曲從國歌與軍樂中取樣,從而更切合抗爭現場的高昂氣勢,更新了社運歌曲的可能。大合唱不再是嘉年華、「今天我」式失敗主義,而是肯定光復香港的期許、爭取自由的信念。從主歌壓抑到副歌爆發,音樂的情感跌宕召喚著港人的集體身份認同,並得以頌傳開去,連結國際。

延伸聆聽:〈絕望是一種福音〉黃衍仁 [2019]、〈無言者〉鍾一諾、泰迪羅賓 (ft. 蘇德華、劉以達、赤道) [2011]

香港命運共同體的構建,有〈願榮光歸香港〉作見證,但激昂過後,我們要怎樣維繫這關係怎樣才算香港人?怎樣才可不割席?怎樣才可互相溝通與理解?是追求一種新的「福音」,如同〈絕望是一種福音〉沉著而哀傷的輕吟在反問著 ; 或是在舊有「福音」作當代更新,像〈無言者〉則在凌厲的結他聲中控訴著。黃衍仁與鍾氏兄弟同是被主流邊緣化的音樂人,但他們的作品都在這十年留下獨特而深刻的印記,其名字不能不被記下。

061 美麗新世界 [2017]

滲入電子音色的廣東話語音,以冰冷乾涸的女聲演繹,是科技混淆真假的奧妙,也是科技侵蝕人性的見證。聲效中貫穿著卡住的斷裂意象,如同音頻不暢順時的停頓與雜訊,配合影像的雪花痕跡、解像度不足的粗糙微粒,成為阻礙著人類全然投入大科技、大數據所打造虛擬「美麗新世界」的關卡,並警醒我們記得揭開虛假的華衣,展示被埋藏的現實、醜惡的真相。

延伸聆聽:〈你是屏幕,我是什麼〉王嘉儀[2019] 、〈Leaving Home〉王嘉儀[2017]
〈美麗新世界〉一曲奠定王嘉儀的音樂風格,與黃少雍的邂逅與碰撞出的創作火花,告別青春、找到方向,同時批判社會日常的線索已在〈Leaving Home〉浮現,為其離家闖台留下伏線。趕年代尾班車的《殘》全碟(包括與黃少雍再度合作的〈你是屏幕,我是什麼〉)建基於〈美麗新世界〉意念並拓展,劍走偏鋒,作一回更大膽實驗的探索。

年代百大選

001 未來見 – RubberBand [2018]
002 願榮光歸香港 – 香港人 [2019]
003 假使世界原來不像你預期 – 方皓玟 [2017]
004 青春頌 – 許廷鏗 [2012]
005 任我行 – 陳奕迅 [2013]

006 獨家村 – 謝安琪 [2014]
007 最後的信仰 – 林二汶 [2019]
008 你是你本身的傳奇 – 方皓玟 [2015]
009 在錯誤的宇宙尋找愛 – 陳健安 [2019]
010 Let Us Go Then You and I – Serrini [2017]

011 你們的幸福 – 謝安琪 [2011]
012 剎那的烏托邦 – 岑寧兒 [2017]
013 銀髮白 – 林二汶 / 岑寧兒 [2016]
014 雞蛋與羔羊 – 謝安琪 [2014]
015 無盡 – Supper Moment [2013]

016 彳亍 – 麥浚龍 [2010]
017 高山低谷 – 林奕匡 [2014]
018 二零一九 – LMF [2019]
019 那邊見 – Swing [2011]
020 榴槤乜乜乜 – 雞蛋蒸肉餅 [2015]

021 六月飛霜 – 陳奕迅 [2011]
022 差一點我們會飛 – 黃淑蔓 / 英仁合唱團 [2015]
023 我們都是這樣長大的 – 鄭秀文 [2019]
024 人話 – 方皓玟 [2019]
025 天梯 – C AllStar [2010]

026 囂張 – 盧凱彤 [2013]
027 有時 – 周國賢 [2010]
028 睜開眼 – RubberBand [2012]
029 還不夠遠 – 盧凱彤 [2016]
030 一 – AGA [2014]

031 末日 – 王菀之 [2011]
032 美麗新香港 – My Little Airport [2014]
033 家明 – 謝安琪 [2014]
034 星塵 – 周國賢 [2012]
035 水百合 – 王菀之 [2011]

036 Children Song – 周國賢 [2015]
037 荒原 – 盧凱彤 [2018]
038 瑕疵 – 麥浚龍 / 莫文蔚 [2015]
039 3AM – AGA (ft. Ghost Style) [2017]
040 別來無恙 – 陳柏宇 [2015]

041 若世界在明日結束 – 粉紅A [2019]
042 無忘花 – 林二汶 [2010]
043 最好的債 – 楊千嬅 [2015]
044 年少無知 – 林保怡 / 陳豪 / 黃德斌 [2011]
045 愛情是一種法國甜品 – 林二汶 [2018]

046 羅生門 – 麥浚龍 / 謝安琪 [2015]
047 矛盾一生 – JW [2015]
048 Come With Me – 吳雨霏 (ft. AF) [2017]
049 油尖旺金毛玲 – Serrini [2016]
050 留白 – 王菀之 [2012]

051 肥媽有話兒 – CLS Express [2019]
052 陀飛輪 – 陳奕迅 [2010]
053 到此為止 – 連詩雅 [2012]
054 好不容易 – 方大同 [2011]
055 山林道 – 謝安琪 [2016]

056 春秋 – 張敬軒 [2010]
057 最後晚餐 – Supper Moment [2010]
058 分手總約在雨天 – 方皓玟 [2014]
059 幸福之歌 – Supper Moment [2015]
060 火鳥 – 楊千嬅 [2011]

061 美麗新世界 – 王嘉儀 [2017]
062 為執著乾杯 – 藍奕邦 [2012]
063 山旮旯 – 馮允謙 [2019]
064 壞與更壞 – 林宥嘉 [2016]
065 女神 – 鄭欣宜 [2016]

066 離開拉斯維加斯 – 藍奕邦 [2013]
067 撐著 – 黎曉陽 [2014]
068 枯榮 – 林憶蓮 [2011]
069 薄情歌 – C AllStar [2013]
070 我本人 – 吳雨霏 [2011]

071 忘川 – 陳僖儀 [2012]
072 你倫敦.我紐約 – 藍奕邦 [2013]
073 Good Night – 觸執毛 [2012]
074 海裡睡人 – eason and the duo band [2018]
075 鋼鐵是怎樣煉成的 – 何韻詩 [2010]

076 天地一沙鷗 – Gin Lee [2018]
077 花千樹 – 容祖兒 [2011]
078 心之科學 – 容祖兒 [2018]
079 今生不回家 – 周國賢 [2016]
080 大吟釀 – KOLOR [2015]

081 生命之花 – 張繼聰 [2012]
082 撐起雨傘 – 群星 [2014]
083 今天終於一人回家 – Gin Lee [2012]
084 Falling – Gin Lee [2012]
085 Run Away – 陳蕾 (ft. Jan Curious) [2018]

086 守口如瓶 – 周國賢 [2018]
087 告別我的戀人們 – 古巨基 [2012]
088 只有一事不成全你 – 周柏豪 [2012]
089 生於斯 – C AllStar [2015]
090 青春常駐 – 張敬軒 [2014]

091 破地獄 – MastaMic [2018]
092 一絲不掛 – 陳奕迅 [2010]
093 勇悍‧17 – 麥浚龍 [2018]
094 光源 – 林欣彤 [2014]
095 人非草木 – 吳雨霏 [2012]

096 可惜你是個人 – 鄧小巧 [2017]
097 很不低調 – 方大同 [2016]
098 SS14 – 鍾舒漫 / 鍾舒祺 [2014]
099 停半分鐘聽一闋歌 – 許廷鏗 [2018]
100 Better Me – 薛凱琪 [2012]

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我的 2019 年度香港單曲選

我心中交錯著痛楚與榮光的年度香港單曲。

此年度10 (11) 大的順序就是一個香港故事,洋紫荊狂想的熱情與惡夢的抑鬱交錯,成為青年被壓逼而走上前線的鋪墊,對抗著眼前的警暴,及幕後的暴政。肥媽聲音經過處理後所過濾的人話,交錯著從前英屬香港的真話。在這艱難的時勢,有人選擇為求一時生活享受,而麻木地放棄一整代人; 有人選擇冷漠地機械化執行職務,不再帶有基本的同理心; 但亦慶幸有人願意牽著義士的手,齊上齊落; 或有人的身影再也在地上看不見,仍期盼著可在終點重遇。最後的結局尚未來臨,但堅守信念,綠洲會優雅重生,榮光終歸於香港。

#10 Bauhinia Rhapsody – The Hong Kong People & Riley and Her Nightmares – MAEL x CHANKA
Fight for Freedom, Stand With Hong Kong!

#9 人話 – 方皓玟
獨立調查,還我真相

#8 肥媽有話兒 – Maria Cordero
解散警隊,刻不容緩

#7 今宵多珍重 – My Little Airport
香港民族,命運自決

#6 Full Moon Party – 馮允謙
結束一黨專政,人民不會忘記

#5 773312 – 謝安琪
721 唔見人,831 打死人? 101 槍殺人

#4 今夜雪糕 – My Little Airport
多你一個好多,一個都不能少

#3 若世界在明日結束 – 粉紅A
兄弟爬山,齊上齊落

#2 荒廢之綠洲 – 許廷鏗
寧化飛灰,不作浮塵

#1 願榮光歸香港 – 香港人
光復香港,時代革命

舊夢舊事漸湮滅 勇氣智慧永不滅
若世界在明日結束,今夜我可以吃更多雪糕
不休的悼念 vs 永久性失憶
當年肥彭,今日肥媽
真相早已失了蹤,留下狂想與惡夢

我的年度十大 2019 – 不休的悼念 vs 永久性失憶

香港人的抗爭註定不止於一天、一個月、一年,在可見的未來,或要繼續與極權這頭怪獸周旋。不是超人片集半小時內就可消滅的嘍囉、不是電視劇二十集長度就可迎來燒烤大團圓,民主自由再不是寫在時間表上,靠等待就可以換來。在我們眼前的外敵,是肥媽唱的黑警、是中共掌舵的暴政; 而內在的對手,就是個體或集體的冷漠與遺忘。

“Full Moon Party” 滿月派對原為泰國每月的月圓晚上所舉行,沙灘旁邊,播著電音、搖擺身體、喝著烈酒、徹夜不眠。陳詠謙以此為題,寫進馮允謙的《愛情四部曲》,呼應劇情的回憶,男主角失落愛情後的放任玩樂; 馮允謙突破自我歌路,以乖乖仔形象去唱活一個花花公子煉成的傷心史,註定是個自我欺騙的故事。置放於2019的處境,歌曲的演繹反差卻點出了香港人面對著無止境的苦難,是否忘記一切才可生活下去的矛盾。

愈來愈多的犠牲、不明不白的失蹤、每日每夜墮入「警察都市」的脅迫與打壓,我們要繼續上街,就必須面對現實的悲劇; 當悲劇大得個體心理不能負荷,人們就會啟動逃避機制,寧願沉醉於個人喜好。這豈不是內地人在六四之後的集體後遺嗎? 因此香港年年才要在維園集會,教人民不要忘記,刺激著傷口不能癒合,妄想挑動同胞沉睡已久的神經。

《Full Moon Party》以舞曲重現香港主權移交的「舞照跳」謊言,卻是為了揭穿這幻象,晚上再風光,聽朝前途早已破爛。《Full Moon Party》接續《山旯旮》情節的政治暗喻更突出,黃偉文在寫人別等失去風景才珍惜,鼓勵大家要出來; 陳詠謙回應師傅得精妙而殘酷,當我勇敢出來後,卻得不到山峰同情、港灣珍惜,受了重傷,想忘卻一切,卻其實只是自我欺騙。

《Full Moon Party》再一次證明陳詠謙是當今最貼近社會脈搏的詞人之一,從只懂玩樂什麼都不記得,到記起痛楚卻寧願失憶,這是真正的「忘記和記」兩難。寫給今日仍不肯醒,寧願當個混蛋,註定餘生慨嘆的人。(註: 在第一個義士墮下的2019年6月15日,石澳灘正上演著一場平行時空般的Full Moon Party.)

拋卻現實,留在「幻覺」的代表符號,當然少不得蒲銘心/謝安琪。歌者在《The Album》單曲表現再精彩多變,都只是被老闆/董折/麥浚龍操弄的表演者,那些翡翠劇場倒模變奏而來的幾角戀情,一如《你們的幸福》早已諷刺過的「將恩怨情慾變娛樂」。於是《Kay … isn’t me》演唱會中,群眾為著撕碎了《The Album》劇情而唱著《你們的幸福》的謝安琪歸位而歡呼,緊接《獨家村》宣示立場的才是樂迷預期並喜愛的她。

只是唱著社會關懷、運動抗爭的「謝安琪」其實也只是屬於過去周博賢打造的品牌,謝安琪早表明直白式批判不需再由她代言,因為已覺醒的人不會再睡著 (除非他/她裝睡,如黃衍仁名曲所指)。《773312》作為演唱會主題曲,亦為壓軸曲目宣示新企劃的降生,Kiri T 的曲風、蔡德才神奇切入中樂與電子樂結合,擺脫《The Album》的單調婆媽。謝安琪再次展現她聲音變化的可塑性,亦進一步確認她的多元面向。

周耀輝的歌詞往往詩意曖昧,帶來想像空間,只是身處亂世,關鍵詞句不難勾起運動聯想。《773312》像機械人看人類情慾恩仇的角度,它只有冰冷數系,零與一的世界觀簡易二分; 人卻會流淚、會天真 (陳健民佔中案就曾如此形容雨傘理念),快樂與鬥爭、美麗與犠牲不能切割。然而有一班活著的人明明有血有肉,卻活得像機械般,對人世情感不聞不問,對眼前慘事無動於衷; 比《Full Moon Party》有感受但決定放棄更可怕,正是《773312》日復日跟隨重複的工序,只懂聽主人話語,欠缺思考與感情的冷漠,甚至將人當作數字處理,處理人命如同檔案一樣。

數理方程式的客觀,在人的眼內可化作詩篇美學; 隨機的數字排列,在我們的世界卻記載著殘酷又浪漫的歷史,612 721 831 101 1112,會勾起怎樣的畫面? 對於機器是不測靜電,對於港人是不休悼念,這或就是《773312》潛意識埋藏的密碼。

#6
Full Moon Party
作曲: 馮允謙 / T-Ma 馬敬恆/ GJ 蔣卓嘉/ Adrian Fu 符致逸
填詞: 陳詠謙
編曲: T-Ma 馬敬恆/ GJ 蔣卓嘉
監製: 周錫漢
主唱: 馮允謙

#5
773312
作曲: Kiri T
填詞: 周耀輝
編曲: 蔡德才@人山人海
監製: 麥浚龍 / 蔡德才@人山人海
主唱: 謝安琪

香港樂評選 2018 – 歌手演繹類

單曲及唱片評選後,壓軸推介歌手演繹。2018年度香港樂評的結果,反映天王天后天團的強勢回勇,不過更值得細味是五強的多元,讓我們看到香港樂壇未來的可能。

香港樂評年度男歌手
MastaMic【MASTAPIECE】
張敬軒【Dahlia II】【Senses Inherited】
許廷鏗【許廷鏗】
陳奕迅【L.O.V.E】
黃衍仁【飛蛾光顧】

張敬軒從年頭到年尾無間斷推出作品,翻唱歌、演唱會再到壓軸大碟向林憶蓮《感覺完美》致敬,在講求流行傳唱的大眾市場當然大有斬獲,對比他一向低產量的效率,亦自是其豐收一年,從而奠定其天王地位。只是這種九十年代懷舊款式自然欠缺歌路變化,曲風亦持續保守,跟《Felix》一脈相承。這幾年來張敬軒音樂中最亮眼的發現該是新詞人陳耀森,在《缺》運用雙關手法表現殘缺與決心,亦利用個人的精神病題材帶出社會的病疾,同時具備歌者經歷與時代意識。《百年樹木》承接十年前《櫻花樹下》故事,得力於影像烘托情感、吳肇軒及廖子妤投入演出,成就全年最大熱曲目。

許廷鏗同為流行歌手標籤,專輯卻有別以往,有了更開放的演繹、更大膽的選曲、更連貫的專輯概念意識。轉會華納的自主自由終見效果,同名大碟展現重新讓樂迷認識自己的起步,當中仍有調適空間,《體操》還是尷尬多於自信、《恐怖情人》《白紙》擺脫不了沉悶,中段與巨聲 (陳慧敏、王嘉儀) 的合作卻見火花,首尾《一句話》呼應亦動人,可見其聲音可塑性。踏紅館台板在即,見證其音樂路成長,反失卻一群從前的歌迷。猶幸初心不忘,智慧卻能隨年漸增,但願商業與個人言志有朝能得平衡。

MastaMic (馬米) 全速前進說唱粵語的節奏只此一家,因此一向在這園地都得到高度肯定,而《MastaPiece》集結近五年歌者對社會人心的觀察,以及自我跌宕的寫照,作品中仍見其深沉思考,同時有情緒的釋放,在現場更掀感染力。只是《Hate Me》到《Fire》的速度提升未有轉化到內涵,同樣《破地獄》音樂結合宗教儀式有創意有笑點,卻沒有創見,批判對象略嫌小兒科; 而經歷過雨傘、魚蛋後的香港,沉重的氣氛再不是一年一度Rap Up回顧可以盛載,而新碟亦沒有如斯宏大的格局去總結社會現象,只停留在小細節上狙擊、點評,可說有表現其小聰明之處,卻欠缺大智慧。於是《思想流浪》這種簡單直接的自我流放,反成全碟清泉,成為意想不到的反高潮。

陳奕迅作為主流標竿,曾在《U87》《Listen to Eason Chan》高舉自我、《H3M》《The Key》遷就市場的陳奕迅,在《L.O.V.E》終可真正放下身份包袱,融入DUO band團隊,不需顧及流行性,從容唱著愛唱的歌。又經歷過《Taste the Atmosphere》的另類、《準備中》的古板,陳奕迅是次游走在玩味與懷舊的演繹間,《敬菸》展示他傳承之意、《可一可再》融入群體之間,再見其既展現青春火氣 (《破壞王》),兼具備成熟穿透力 (《漸漸》),其情感投入深度與多變幅度可謂近十年之最,可謂達成 D (Devotion), U (Unity), O (Originality) 之境界。

黃衍仁可算近年香港樂壇之奇葩,《飛蛾光顧》應是他向著世界發光發熱之作,其唱腔與廣東話的配搭,樂器人聲混合的效果,營造出獨一無二專屬他世界的氣氛,卻又能通往你我觸得及的那片天。看到胡波遺作《大象席地而坐》的灰濛淺焦畫面,就會想到黃衍仁的音樂,相當有電影感的曲詞;《行路難》如一顆跟著絕望之人走啊走著的長鏡頭、《無頭的回聲》就在長長隧道下取景,他在盡頭向著裏邊的她呼喊,卻始終只聽到他自己的聲音。每一首作品都引發著聯想,連結當下活著卻難以呼吸的靈魂,《飛蛾光顧》有著引人入勝的章節過渡,跨越時空的文學詩篇相和應,合成本年度最優秀、最地道的一張個人大碟。

香港樂評年度女歌手
岑寧兒【Nothing is Under Control】
林憶蓮【0】
謝安琪【the album part one】
鄧小巧【Inner Voice】
陳 蕾《娛樂人生》《Run Away》《慌》《Tracey》

2017年女歌手競爭激烈,這一年則變回陽盛陰衰,出新碟的亦不在多數,林憶蓮趕尾班車已成超班馬。早前宣佈入圍名單有過爭議,林憶蓮還是香港歌手嗎? 她的目標不早是大中華市場嗎? 這種論調同應用於合拍片的一眾,周星馳這招牌就又見分化的討論。不講地域,林憶蓮的《0》大抵是衝撃台灣金曲獎的水平,放在香港市場競爭或是種委屈吧,其音樂性在五張唱片 (如陳蕾四首歌當作專輯) 中最突出,歌者演唱的駕馭能力亦最輕盈從容。

不過今年本地卻可算有位女歌手同有著面向更廣闊音樂版圖的野心,那是岑寧兒,國粵英三語齊下,從不只限香港,這幾年卻似已累積一定樂迷,個唱也能迅速爆滿。《剎那的烏托邦》贏盡口碑,亦令岑寧兒連續三年於樂評選俱獲大獎,只是她的單曲厲害,卻不代表專輯有著同樣強勁的後座力,同一種漂亮清脆的聲音在過渡三首歌後就會變得重覆,欠缺持續的力量。

然而《Nothing is Under Control》仍與《0》有一定競爭力,在於她的年輕與入世,歌曲貼近生活氣息,開場白之後五首都像早上,後五首則是夜晚,炒蛋咖啡的早餐到早機、然後入夜做夢看月亮面臨死亡。相對《0》則豁達出世,企圖進入空靈之境,有循環不息的意味,但局部歌詞卻又帶回現實,有種矛盾未消解。

謝安琪本也有力與林憶蓮、岑寧兒一較高下,這年她憑與麥浚龍的合輯橫掃主流傳媒頒獎禮,終得到她兜兜轉中本應早奪的女歌手獎,《The Album part one》具話題性,在於歌曲背後有相應文本,麥浚龍成功包裝音樂專輯為說故事的載體,卻在最後關頭宣佈年末只有第一部分,來年再續剩下劇情發展。於是只剩下3.5首歌的謝安琪縱然唱出浦銘心的不安於室,在每首作品都注入細膩情緒起伏,鑑於成品尚未完整,其表現還有待觀望,而這企劃是否值得開拓,亦需留待全套推出方可檢驗。

陳蕾只有單曲、沒有發行專輯,是先天不足,不過《娛樂人生》的醒覺、《慌》的沉淪,到《Run Away》奔向自由、《Tracey》宣告全然蛻變,已見一個階段的演進,跟歌者同步有著質變的突破。鄧小巧年頭《Inner Voice》為精緻小品卻過於短促,籌劃中的新碟與黃偉文合作則見唱得更有感情和技巧,但已面世歌曲水準卻見有所滑落。兩位女歌手同在歌唱比賽出身,亦經歷過高低之感悟才抵達目前位置,仿似已走了很遠,然而既是長途障礙賽,也在此寄望她們能留下,並持續在路上成長。