梅花頌

2013年，梅花盛放之年。
堅貞與耐寒，是梅花的象徵，
既渡過寒冬，又迎來新春。

來自柳宗元的《趙師雄醉憩梅花下》典故，
曾有一個隋人，
夢中相會一位樸素具芳香的女子，
醒來發現自己睡在大梅樹下，
自此，「梅」就成人們心中好女子的代表。

—

宮若梅 – 薛凱琪

對於薛凱琪的聲音印象，很多樂迷都愛其少女味道，
因此《奇洛李維斯回信》是永遠的出道代表作，
卻沒多少人會留意到其第一首派台歌是《XBF》，
硬朗帶點倔的演繹，灑脫告別前度的態度，
那種敢愛敢恨，跟《一代宗師》中的宮若梅原來是不謀而合。

不再甜蜜滿瀉，亦不是玩味風格，
聽起來可能是新的唱腔，
但其實是返璞歸真回到剛剛認識她的階段才對。

爽朗地呼喊心中話，她唱得有稜角，有沙石，
但差不多十年過去，現在不同的是，她同時表現得更有自信與真誠，
不需要圓潤修飾，而達到放膽豁出去的粗糙感。

有人可能認為這種唱法過份高調，跟宮二藏在心內的情份不合，
個人反覺歌曲是載體，將彼此言語說不出的都釋放，
這份情感，就是躲在洞中不見天日的，因此可以暢所欲唱。

—

一翦梅 – 王菀之

《樂章》專輯的實驗性，
就在於顛覆原作精神，或更新了時代意義，
當中最顯著的，就是將本為歌賦的中國古代詩詞，混合在西洋樂器中。

身為長年合作的好伙伴，王菀之的聲音當然會出現在其作品，
懶洋洋的聲線，划船看月色雲端，
閉上眼睛，有無窮的意境想像。

明明思念情濃，理應沉重囚困，
怎料卻是男女合聲，鬱結舒解。
梅花樹下，相守一生的堅貞愛情，
在閒適的編曲下舒服得如要入眠，
王菀之的聲音亦是放輕的誦唱，
好像不再在乎了，好像已跟愛郎夢中央重逢的境界。

馮翰銘重譯《一翦梅》，不走傳統解讀的愁緒，
賦予了詞中人開懷的心境，
不知到何年何日的等待，化為緩慢柔和的步調，
孤獨清冷，都成了自我陶醉，
更難得是王菀之不再玩聲，樂器也不再喧賓奪主，
回到讓她本來最動人自然的一面，初認識《Ivana》的狀態。

—

似是故人來 – 何韻詩

頌梅花，當然少不了芳華絕代的她，
十年過去，思念還是剪不斷，
一陣風吹來，一把聲響起，
故人回來了嗎? 還是又一場舊夢?

很想留住每一個定格，每一個吐字，
很想聽清楚點點的斷腸字，
因此，我們有了何韻詩的版本，
演繹真正的「似是故人來」，無他，故人早已不在。

有心了，《Recollection》重新編曲重新演繹，
甚至連封套都找來電腦特技重塑師傅的面貌，
外表看來縱是虛浮的，內涵卻處處流露真情。

都說何韻詩是聰明的，是面向大眾的，
懂得把握話題性，去讓人群有興趣了解自己的作品，
到最後，若然招牌有品質保證，何懼商業炒作的指摘?
說到這裡，讓我想起奧斯卡最佳導演李安，
他也拍性愛場面作噱頭，也高調以同性戀題材作宣傳，
但若拍得好，有口碑又有票房，那又何罪之有?

《共存》與《Recollection》，
終於回歸最緊貼流行時勢的那一個何韻詩。

梅花之歌，
見證著2013年香港樂壇三個表現最亮眼的流行女歌手，
如何返回起步點，從而看到她們早已走得有多遠。

音樂. 人生