梅花頌

2013年,梅花盛放之年。
堅貞與耐寒,是梅花的象徵,
既渡過寒冬,又迎來新春。

來自柳宗元的《趙師雄醉憩梅花下》典故,
曾有一個隋人,
夢中相會一位樸素具芳香的女子,
醒來發現自己睡在大梅樹下,
自此,「梅」就成人們心中好女子的代表。

宮若梅 – 薛凱琪

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對於薛凱琪的聲音印象,很多樂迷都愛其少女味道,
因此《奇洛李維斯回信》是永遠的出道代表作,
卻沒多少人會留意到其第一首派台歌是《XBF》,
硬朗帶點倔的演繹,灑脫告別前度的態度,
那種敢愛敢恨,跟《一代宗師》中的宮若梅原來是不謀而合。

不再甜蜜滿瀉,亦不是玩味風格,
聽起來可能是新的唱腔,
但其實是返璞歸真回到剛剛認識她的階段才對。

爽朗地呼喊心中話,她唱得有稜角,有沙石,
但差不多十年過去,現在不同的是,她同時表現得更有自信與真誠,
不需要圓潤修飾,而達到放膽豁出去的粗糙感。

有人可能認為這種唱法過份高調,跟宮二藏在心內的情份不合,
個人反覺歌曲是載體,將彼此言語說不出的都釋放,
這份情感,就是躲在洞中不見天日的,因此可以暢所欲唱。

一翦梅 – 王菀之

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《樂章》專輯的實驗性,
就在於顛覆原作精神,或更新了時代意義,
當中最顯著的,就是將本為歌賦的中國古代詩詞,混合在西洋樂器中。

身為長年合作的好伙伴,王菀之的聲音當然會出現在其作品,
懶洋洋的聲線,划船看月色雲端,
閉上眼睛,有無窮的意境想像。

明明思念情濃,理應沉重囚困,
怎料卻是男女合聲,鬱結舒解。
梅花樹下,相守一生的堅貞愛情,
在閒適的編曲下舒服得如要入眠,
王菀之的聲音亦是放輕的誦唱,
好像不再在乎了,好像已跟愛郎夢中央重逢的境界。

馮翰銘重譯《一翦梅》,不走傳統解讀的愁緒,
賦予了詞中人開懷的心境,
不知到何年何日的等待,化為緩慢柔和的步調,
孤獨清冷,都成了自我陶醉,
更難得是王菀之不再玩聲,樂器也不再喧賓奪主,
回到讓她本來最動人自然的一面,初認識《Ivana》的狀態。

似是故人來 – 何韻詩

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頌梅花,當然少不了芳華絕代的她,
十年過去,思念還是剪不斷,
一陣風吹來,一把聲響起,
故人回來了嗎? 還是又一場舊夢?

很想留住每一個定格,每一個吐字,
很想聽清楚點點的斷腸字,
因此,我們有了何韻詩的版本,
演繹真正的「似是故人來」,無他,故人早已不在。

有心了,《Recollection》重新編曲重新演繹,
甚至連封套都找來電腦特技重塑師傅的面貌,
外表看來縱是虛浮的,內涵卻處處流露真情。

都說何韻詩是聰明的,是面向大眾的,
懂得把握話題性,去讓人群有興趣了解自己的作品,
到最後,若然招牌有品質保證,何懼商業炒作的指摘?
說到這裡,讓我想起奧斯卡最佳導演李安,
他也拍性愛場面作噱頭,也高調以同性戀題材作宣傳,
但若拍得好,有口碑又有票房,那又何罪之有?

《共存》與《Recollection》,
終於回歸最緊貼流行時勢的那一個何韻詩。

梅花之歌,
見證著2013年香港樂壇三個表現最亮眼的流行女歌手,
如何返回起步點,從而看到她們早已走得有多遠。

延伸分享:
梅花頌 (影視篇)
薛凱琪《周末畫報》- 周末的寫意,畫報的百變
是告別 方大同 X 薛凱琪 的時候嗎?
王菀之《星空》下的矛盾人生

4 thoughts on “梅花頌

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