廣東流行曲式示範 – 許廷鏗《出走》

黃安弘作曲, 王仲傑填詞, 嚴勵行編曲, 許廷鏗主唱
《出走》的派台, 卻帶來2011年的一大驚喜

新人新氣象, 合作單位的新鮮感帶來的火花, 不是天王天后能比擬
曲風依然是大路, 卡拉OK 隨手可點出大量類同題材與旋律
偏偏就是各方面都交足功課, 充分突出新人的聲線唱功, 不得不讚賞曲詞的配合

早在第一季超級巨聲已留意到許廷鏗, 沒有他, 本人就不會留意到此音樂節目
他參賽選曲較具個人特色, 在一般台式大路慘情之外, 還有更廣泛的音樂類型
雖然後期給同輩同化, 發揮不到應有潛質
電視台插曲的平淡旋律亦是過目即忘
來到《出走》, 才驚覺其暸亮嗓音, 苦情深情集於一身
一開始聽時已覺得很有初出道的「鄭中基」感覺
尤在尾音處理, 及低音位的演繹, 到整體 MV 賦予的受情傷形象,
就是鄭中基在90年代擅唱台式國語情歌的路線走向

旋律的起伏充分發揮其低音域的音色
初段鋪墊已建立歌者的聲音辨識度
抑揚對比具心思, “成全” “自由” 等詞彙全是沉重壓下去,
更顯 “保釋可離開” 響音部分的突出響亮
唱詞節奏的調控亦有助確立演繹風格,
揮之不去是拉長去表達難捨之情, 情中有恨就是急促帶過

曲編有過渡亦有層次編排,
“我已太累” 喊上去後直入副歌, “拒絕記得” 過場一段的最後爆發,
把所有歌詞密集連貫一起唱, 最考功架, 亦成為歌曲的高潮亮點
詞的主題雖千篇一律, 用字合音又能完整表達故事, 劇本隨著旋律變化而推進
愈演愈激動, 首次進入副歌是控制住情緒, 壓住聲音, 琴音間隔亦較遠
後來就是失控, 盡情釋放的飆上至假音位停頓, 然後一句結局告終
詞的角色在此是協助歌者投入情緒狀態,
其幾近十數個詞組才一個抖氣位的串連, 讓情感抒發, 鋼琴演奏達致一氣呵成
聽完就有發洩的痛快淋漓之感

最重要還是把許廷鏗的唱功帶出, 高低假音盡出卻不是牽扯吃力
新聲音能夠有獨特於他人之處, 《出走》已可算是個人出道的代表作
樂迷就此記下了這個名字, 許廷鏗.

2 thoughts on “廣東流行曲式示範 – 許廷鏗《出走》

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