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我看 Cool Music Forum 香港樂壇年代百大選


[圖為 CM 年代百大選]

突然十年便過去,這十年來做過的事,能令你無悔驕傲嗎? 2010年代,香港樂壇已難復昔日影響力,唱片銷量及公眾曝光皆每下愈況,但與社會的連結卻更緊密,從討論香港流行音樂的 Cool Music Forum 論壇 (簡稱CM) 為這十年舉辦的年代百大選結果可見一二。是次活動由CM會員投票選出一百首2010-2019年的單曲,是一個窗口讓我們從流行樂出發,探看十年前後香港的變化。

楊容時代之終結

回到十年前,除卻急速冒起的謝安琪,轉戰國語市場的何韻詩,當時女歌手話題主力仍圍繞著兩個人: 楊千嬅與容祖兒。即便楊千嬅經歷A-music的災難改造,音樂品牌大打折扣,感情路上的開花結果,亦讓歌者遠離以往引起單身女性共鳴的歌路; 而容祖兒銳意減產K歌,卻未全轉型就先跌入低質廣告歌循環,兩者在CM的投票或討論,卻依然有著壓倒性的主導。十年過後的百大選,容祖兒竟然只得兩首歌曲,並未能躋身頭七十名,楊千嬅作品最高位置亦在四十名外,其中曾奪CM最喜愛歌曲的《好不容易遇見愛》竟百大不入,某程度上標誌著兩位昔日天后風光不復再。此次票選過程中,歷經了一場浩浩蕩蕩的大型抗爭運動,當中這兩位歌手的言行皆曾引起關注,會否直接導致此出人意表的最終排名? 從百大排序看,此十年最具代表性的為謝安琪與方皓玟,而她們的作品同樣有強烈的社會元素。值得一記的是,楊千嬅兩首入選曲剛好是將其捧到今日位置的音樂人 – 作曲的陳輝陽與雷頌德、填詞的林夕與黃偉文。

男歌手方面則仍是陳奕迅的天下,與周國賢一樣有五首歌曲入選,排名卻比其為高,但相信十年前有投選的話,其地位將更可能拋離對手。兩首由林夕填詞的高位作品都各有其意義:《六月飛霜》的創作背景可無縫切合反送中運動脈絡;《任我行》作為《獨家村》前身,本身帶有個人與世界角力的矛盾。另一首入選作品《海裡睡人》則以 duo band 名義發表,這份認同不止是對陳奕迅的演繹,相當程度也是因著盧凱彤的曲詞創作。即使陳奕迅近年已刻意減產,甚至投身非個人主導的duo band企劃,後起之秀目前未有足夠代表作及功力威脅到其地位仍是事實。坊間最看好的張敬軒在人氣及叫座力本已開始追上,但在2019年社會運動的氣氛下,其表態及其唱片公司背景同惹非議。當然陳奕迅最近也沾上政治風波,包括與蔡依林合唱的抗疫歌,以及在Lady Gaga籌辦的音樂會上的自彈自唱,若這些發生於投票期內,會否影響其歌曲排名也是一大問號,不過爭議也許不及上述單位般顯著。

新星一曲走天涯

若有上一個十年百大選,鄭融《紅綠燈》、薛凱琪《奇洛李維斯回信》幾可確認必上榜單; 而剛過去的十年才出道的新聲音,同樣有著一首大熱曲目而被樂迷記住。以歐美曲風聞名的唱作人 AGA 算是異數,有兩首流行作品《一》《3am》得到認同,還有譜給薛凱琪的《Better Me》幸運躋身榜末。陳僖儀一曲《忘川》未被樂迷遺忘; 鄭欣宜的《女神》打破歌名一貫聯想,亦是過來人身份作勵志; 黃淑蔓初出道為電影主題曲獻聲,為夢想添想像。另有四首當時得令的歌曲皆出自陳詠謙手筆: 連詩雅《到此為止》以揭紙方式開展 youtube lyrics video 風潮; JW 《矛盾一生》道出港女心聲; Sony 孖寶各以《別來無恙》與《高山低谷》入圍,可證明詞人雖廣受批評,但其作品某些面向切中普遍年輕人所想所感,特別是「當你遲遲未改變,就讓我改變吧」與「你快樂過生活 我拼命去生存」的生活觀察到社會批判,有值得閱讀的空間。

不算入屋但為樂壇帶來新可能的一眾歌唱比賽出身單位: 依次有王嘉儀《美麗新世界》、馮允謙《山旮旯》、陳蕾《Fly Away》、林欣彤《光源》及鄧小巧《可惜你是個人》,許廷鏗投身兩大唱片公司各有代表作品,特別是違背星夢老闆指令而派台的《青春頌》奠定了歌者堅持走己音樂路的基礎。告別 C Allstar 的陳健安憑著近期情歌《在錯誤的宇宙尋找愛》進駐十大雖有「近因偏差」之嫌,也算證明了其個人單飛實力。林二汶與盧凱彤不算新人,但都是2010年開始拋開at17的組合身份,發表個人專輯,其主要作品幾乎全打進頭五十位 (林二汶 3.5首、盧凱彤 3首); 與 at17 兩姊妹皆有合作的岑寧兒,則因著舞台企劃《剎那的烏托邦》衍生主題曲目贏得樂評一致肯定,既是香港樂評選連續兩屆金曲得主 (其中之一為與林二汶合唱),在百大選也只以些微票距與十大擦身而過。

唱作與樂團崛起

唱作人在香港樂壇的地位於這十年間有增無減,百大選統計的作曲人頭十名中,唱作歌手佔據過半,前述有AGA、盧凱彤、方皓玟,男歌手則有好兄弟藍奕邦與周國賢,當中二人為對方而寫的歌曲同入選,可算佳話; 兩人亦同時一碟多曲入圍,《優與美》為首,《風起》緊隨。周國賢的有時/星塵三部曲得到肯定,更甚於麥浚龍精心策劃的愛情長跑系列 the album 及「耿耿念念十年誌」。Serrini 的獨特詞風與演唱配搭亦是近年亮點,專輯壓軸作《Let Us Go then You and I》及成名主打《油尖旺金毛玲》打入前列,致使《Don’t Text Him》上榜歌曲數量僅次於《優與美》與《Kontinue》。馮穎琪也有推出自己翻唱自己創作的專輯及個唱,但樂迷自當更認同其譜寫的旋律,《剎那的烏托邦》系列當然流麗優美,她本人最欣賞的《彳亍》歷經幾重翻唱後亦修成正果,同時確定她跟周耀輝合作的火花。

樂團亦於這十年大放異彩,有不同語言及表現風格,觸執毛、Kolor、雞蛋蒸肉餅及 My Little Airport 等獨立姿態得到注視; Swing告別作也為其留下一席 (反而 Eric Kwok 個人作品包括譜寫給他人歌曲皆全數落空); 最矚目自是2010年首出專輯的 Supper Moment,以及從大公司回歸獨立的 RubberBand。《未來見》成為百大之冠自有其多重意義,從製作質素、個人共鳴、時代重量面向都是實至名歸。跟Supper Moment同期出道的 C Allstar 不常兼顧創作部分,卻以專輯概念突圍而出,兩張大碟《生於斯》與《Cantopopsibility》的點題作在這十年都有其重要性被看見,同時也不能少了同樣一曲成名的代表《天梯》。

電台落後於形勢

從前聽收音機、看電視機追蹤新歌的日子早已逝去,網絡平台取而代之,一人一榜單一歌單自播自歌。縱是時代使然,電子傳媒的保守取態導致其功能失效更快,亦是與人無尤。既是兼顧唱片公司利益之惡,也是其無法跟上香港流行曲回應社會的呼聲。是不敢播、不能播、不想播也好,事實擺在眼前,2019入圍大部分歌曲都因應反送中抗爭而生,民間網絡力量大爆發,促成《願榮光歸香港》與《肥媽有話兒》; 於獨立音樂界有傳奇地位的 LMF 與粉紅A 各自交出《二零一九》與《若世界在明日結束》,全在大氣電波幾乎絕跡。肯發聲的流行歌手中,一路持續叫喊到現在的,就是唯一多於一首入十大的歌手方皓玟。她能成為樂迷的最喜愛,卻不因播放率高企而上台。

百大選頭八位的視野足證香港音樂與時代的緊扣,得見我們怎樣一步一腳印的走過這十年,也記下傳統媒體的脫節,「最受歡迎」、”Song of the year”等虛名只是一時,能流傳下去的才是真正之時代曲。加上反國教時熱播的《年少無知》、港視發牌風波中高唱的《無盡》、標誌2014的《撐著》與《撐起雨傘》、未上演浦銘心情史之前的謝安琪高峰作《雞蛋與羔羊》與《家明》、後雨傘時期的《差一點我們會飛》及《榴槤乜乜乜》、反送中諷警謊的《人話》,就見證著這十年間風雨飄搖的香港社會。

最後附上我受邀為兩首入選作品寫下的簡介,以及年代百大選名單與歌單,當中載有本網誌點評過該首歌曲的文章連結。另外名單順著聽也會有驚喜發現,如《肥媽有話兒》配上metal版本,《留白》接續,效果流暢而震撼; 《任我行》《獨家村》、《銀髮白》《剎那的烏托邦》各配成一對; 《荒原》《Children Song》作抑鬱心情兩種抒發的對照。亦請細看每個延伸聆聽推介,有著配對及反向的趣味與心思。

002 願榮光歸香港 – 香港人 [2019]

伴隨著反送中運動一同寫下了香港歷史的〈願榮光歸香港〉,突破抒情流行曲創作模式,旋律與編曲從國歌與軍樂中取樣,從而更切合抗爭現場的高昂氣勢,更新了社運歌曲的可能。大合唱不再是嘉年華、「今天我」式失敗主義,而是肯定光復香港的期許、爭取自由的信念。從主歌壓抑到副歌爆發,音樂的情感跌宕召喚著港人的集體身份認同,並得以頌傳開去,連結國際。

延伸聆聽:〈絕望是一種福音〉黃衍仁 [2019]、〈無言者〉鍾一諾、泰迪羅賓 (ft. 蘇德華、劉以達、赤道) [2011]

香港命運共同體的構建,有〈願榮光歸香港〉作見證,但激昂過後,我們要怎樣維繫這關係怎樣才算香港人?怎樣才可不割席?怎樣才可互相溝通與理解?是追求一種新的「福音」,如同〈絕望是一種福音〉沉著而哀傷的輕吟在反問著 ; 或是在舊有「福音」作當代更新,像〈無言者〉則在凌厲的結他聲中控訴著。黃衍仁與鍾氏兄弟同是被主流邊緣化的音樂人,但他們的作品都在這十年留下獨特而深刻的印記,其名字不能不被記下。

061 美麗新世界 [2017]

滲入電子音色的廣東話語音,以冰冷乾涸的女聲演繹,是科技混淆真假的奧妙,也是科技侵蝕人性的見證。聲效中貫穿著卡住的斷裂意象,如同音頻不暢順時的停頓與雜訊,配合影像的雪花痕跡、解像度不足的粗糙微粒,成為阻礙著人類全然投入大科技、大數據所打造虛擬「美麗新世界」的關卡,並警醒我們記得揭開虛假的華衣,展示被埋藏的現實、醜惡的真相。

延伸聆聽:〈你是屏幕,我是什麼〉王嘉儀[2019] 、〈Leaving Home〉王嘉儀[2017]
〈美麗新世界〉一曲奠定王嘉儀的音樂風格,與黃少雍的邂逅與碰撞出的創作火花,告別青春、找到方向,同時批判社會日常的線索已在〈Leaving Home〉浮現,為其離家闖台留下伏線。趕年代尾班車的《殘》全碟(包括與黃少雍再度合作的〈你是屏幕,我是什麼〉)建基於〈美麗新世界〉意念並拓展,劍走偏鋒,作一回更大膽實驗的探索。

年代百大選

001 未來見 – RubberBand [2018]
002 願榮光歸香港 – 香港人 [2019]
003 假使世界原來不像你預期 – 方皓玟 [2017]
004 青春頌 – 許廷鏗 [2012]
005 任我行 – 陳奕迅 [2013]

006 獨家村 – 謝安琪 [2014]
007 最後的信仰 – 林二汶 [2019]
008 你是你本身的傳奇 – 方皓玟 [2015]
009 在錯誤的宇宙尋找愛 – 陳健安 [2019]
010 Let Us Go Then You and I – Serrini [2017]

011 你們的幸福 – 謝安琪 [2011]
012 剎那的烏托邦 – 岑寧兒 [2017]
013 銀髮白 – 林二汶 / 岑寧兒 [2016]
014 雞蛋與羔羊 – 謝安琪 [2014]
015 無盡 – Supper Moment [2013]

016 彳亍 – 麥浚龍 [2010]
017 高山低谷 – 林奕匡 [2014]
018 二零一九 – LMF [2019]
019 那邊見 – Swing [2011]
020 榴槤乜乜乜 – 雞蛋蒸肉餅 [2015]

021 六月飛霜 – 陳奕迅 [2011]
022 差一點我們會飛 – 黃淑蔓 / 英仁合唱團 [2015]
023 我們都是這樣長大的 – 鄭秀文 [2019]
024 人話 – 方皓玟 [2019]
025 天梯 – C AllStar [2010]

026 囂張 – 盧凱彤 [2013]
027 有時 – 周國賢 [2010]
028 睜開眼 – RubberBand [2012]
029 還不夠遠 – 盧凱彤 [2016]
030 一 – AGA [2014]

031 末日 – 王菀之 [2011]
032 美麗新香港 – My Little Airport [2014]
033 家明 – 謝安琪 [2014]
034 星塵 – 周國賢 [2012]
035 水百合 – 王菀之 [2011]

036 Children Song – 周國賢 [2015]
037 荒原 – 盧凱彤 [2018]
038 瑕疵 – 麥浚龍 / 莫文蔚 [2015]
039 3AM – AGA (ft. Ghost Style) [2017]
040 別來無恙 – 陳柏宇 [2015]

041 若世界在明日結束 – 粉紅A [2019]
042 無忘花 – 林二汶 [2010]
043 最好的債 – 楊千嬅 [2015]
044 年少無知 – 林保怡 / 陳豪 / 黃德斌 [2011]
045 愛情是一種法國甜品 – 林二汶 [2018]

046 羅生門 – 麥浚龍 / 謝安琪 [2015]
047 矛盾一生 – JW [2015]
048 Come With Me – 吳雨霏 (ft. AF) [2017]
049 油尖旺金毛玲 – Serrini [2016]
050 留白 – 王菀之 [2012]

051 肥媽有話兒 – CLS Express [2019]
052 陀飛輪 – 陳奕迅 [2010]
053 到此為止 – 連詩雅 [2012]
054 好不容易 – 方大同 [2011]
055 山林道 – 謝安琪 [2016]

056 春秋 – 張敬軒 [2010]
057 最後晚餐 – Supper Moment [2010]
058 分手總約在雨天 – 方皓玟 [2014]
059 幸福之歌 – Supper Moment [2015]
060 火鳥 – 楊千嬅 [2011]

061 美麗新世界 – 王嘉儀 [2017]
062 為執著乾杯 – 藍奕邦 [2012]
063 山旮旯 – 馮允謙 [2019]
064 壞與更壞 – 林宥嘉 [2016]
065 女神 – 鄭欣宜 [2016]

066 離開拉斯維加斯 – 藍奕邦 [2013]
067 撐著 – 黎曉陽 [2014]
068 枯榮 – 林憶蓮 [2011]
069 薄情歌 – C AllStar [2013]
070 我本人 – 吳雨霏 [2011]

071 忘川 – 陳僖儀 [2012]
072 你倫敦.我紐約 – 藍奕邦 [2013]
073 Good Night – 觸執毛 [2012]
074 海裡睡人 – eason and the duo band [2018]
075 鋼鐵是怎樣煉成的 – 何韻詩 [2010]

076 天地一沙鷗 – Gin Lee [2018]
077 花千樹 – 容祖兒 [2011]
078 心之科學 – 容祖兒 [2018]
079 今生不回家 – 周國賢 [2016]
080 大吟釀 – KOLOR [2015]

081 生命之花 – 張繼聰 [2012]
082 撐起雨傘 – 群星 [2014]
083 今天終於一人回家 – Gin Lee [2012]
084 Falling – Gin Lee [2012]
085 Run Away – 陳蕾 (ft. Jan Curious) [2018]

086 守口如瓶 – 周國賢 [2018]
087 告別我的戀人們 – 古巨基 [2012]
088 只有一事不成全你 – 周柏豪 [2012]
089 生於斯 – C AllStar [2015]
090 青春常駐 – 張敬軒 [2014]

091 破地獄 – MastaMic [2018]
092 一絲不掛 – 陳奕迅 [2010]
093 勇悍‧17 – 麥浚龍 [2018]
094 光源 – 林欣彤 [2014]
095 人非草木 – 吳雨霏 [2012]

096 可惜你是個人 – 鄧小巧 [2017]
097 很不低調 – 方大同 [2016]
098 SS14 – 鍾舒漫 / 鍾舒祺 [2014]
099 停半分鐘聽一闋歌 – 許廷鏗 [2018]
100 Better Me – 薛凱琪 [2012]

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我的年度港樂總結 2013 – 專輯推薦

香港樂壇 年度總結 2013

專輯推介

優與美 – 藍奕邦

2013albumm1

五首歌,四個地方,五個故事,
一杯酒,一碟咖哩龍蝦,
世界這樣大,這樣好風光,
潮騷過後,最成熟完整、最多元曲風、最情感真摯的一張藍奕邦。

State of Mind – Kary

2013albumf

十個月的製作時間,首次擔任唱片監製,兼任旋律創作,
困在錄音室不停在灌錄,沒有聲音加工,
面對情緒的低潮,表達赤裸粗糙的真性情。

Cantopopsibility – C Allstar

2013albumg

迷幻出神、中國小調、性感爵士、港式情歌,全套餐包羅萬有,
一首接一首,曲與曲的過渡流暢,詞與詞間有故事的連繫,歌曲風格繁多卻統一,
為廣東流行曲平反正名的一趟時光之旅。

從《星光熠熠耀保良》看香港樂壇已死?

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近日李純恩先生寫了一篇文章,說香港樂壇已死,引起了坊間的回響。
簡單的六個字,卻是沉重的結論。
他批評詞人水平,但沒有舉出一個半個例子去討論比較,
那也許好應該先回到其批評的源頭,
按著其曲目流程去看,唱的是什麼,說的是什麼。
那應是 9月7日 的《星光熠熠耀保良》。

保良局一年一度的籌款節目,筆者向來都有留意及支持,
畢竟個人首次到紅館欣賞的經驗,就獻給了《星光熠熠耀保良》,
只是近年四大唱片公司與TVB的版稅風波,讓此騷不再「星光熠熠」,
難得2013年破了冰,音樂節目亦不再給英皇歌手們壟斷,
再翻一翻嘉賓名單,發現這可能是2009年以來,最星光熠熠的陣容。
很可惜,好的歌手組合,用心的主題編排,
並沒有換來收視的支持,錄得比平常周六還要低的18點,
之後的借題發揮及罵戰,就已在各大媒介間廣傳了。


華麗舞台 X Blessing

開場的女生組合柴娃娃跳唱草蜢的《華麗舞台》,
As One, Hotcha, Rainky, Super Gear, AOA 一身紅衣登場,
這群偶像型的歌手旨在養眼,滿足追求視覺系的一群,
但顯然她們的姿色,並不能與當紅的韓國天團看齊,
只是咪咀的演出,並每人以秒數計的出鏡率,當中都沒有予觀眾誰是誰的清晰輪廓。

歌曲是2011年的,本來作為TVB遊戲節目的主題曲,
同樣沿用嘉年華式的編曲,但當晚現場稍一修改,
沒有小號演奏,並由女聲取代男聲,感覺輕盈了,更有跳脫繽紛的活力,
最後 C Allstar 以雄渾的聲線唱出副歌,帶出前後對比強烈的效果,相當有氣勢。
至於樂迷所關心的詞作部分,是由林敏驄負責,
完全可呈現他那鬼馬抵死好玩的精神,既無厘頭卻又能一脈相承帶動氣氛。

《華麗舞台》之後緊接著張敬軒2005年的《Blessing》,
那是黃霑生前最後一首填詞作品,每字每句都是對下一代的寄意,
張敬軒每一次演唱都七情上面,盡顯其情感與嗌咪功力。
這兩首歌作為開幕,正好表現了是晚的主題:
作一個精彩的視聽娛樂舞台之餘,最重要是對社會的關懷,對孩子的祝福。


高八度 X 迷失表參道 X 當愛已成往事

接著是緋聞情侶檔打頭陣,張敬軒與王菀之恆常合作,
雖有純熟默契但已缺新鮮感,疑似現場音響問題,讓王菀之在開段捉不到音準。
《高八度》是二人在舞台劇合作的一曲,卻因詞太多重疊而有各自唱之感。
王菀之最近專輯翻唱了張敬軒的《迷失表參道》,是次亦有合唱的機會,
可惜不知是否高跟鞋的影響,王菀之持續有失準,
直到《當愛已成往事》才可與張敬軒的聲音有融和及火花,演繹亦開始響亮,
最後《迷失表參道》再接《高八度》結束,就見其音色的多變與清脆。

林寶與黃偉文寫的《高八度》,是配合劇情與角色,單獨抽出可能有一點奇怪,
特別是混合了後段《迷失表參道》的奇幻詭異,若然看詞是不會有意境上的連貫,
但從編曲處理上,先奏出古典優雅,後墮入迷離境界,跟著滄桑哀怨,
再循環上演若有所失的幻境,最後回歸合音和聲,就很完整圓滿。
另外服裝道具上的一黑一白,從分開到混合,
色彩上既奪目又能突顯男女間的拉扯與相聚。

間場有謝安琪的國語新歌《我們都被忘了》,
一首朝台灣市場主打的台式情歌,
除了雷聲雨聲的背景,及Kay溫柔的歌聲外,沒有什麼亮點缺點可言。


We will rock you x 紅色跑車 x What Have You Done? x Crystal x 睡公主

第一個高峰來自太極與 G.E.M 的 crossover,
太極的結他聲伴奏下,女聲唱出《紅色跑車》相當有爆發力,
想不到 G.E.M 聲嘶力竭式演繹,是相當搖滾得起,
她該多唱多作一點控訴式批判性的流行曲,讓她的咆哮更有說服力,
如今常沈浸在慘情歌中,就算多有層次鋪墊,都總會淪為無病呻吟。
不過,既然尚年輕,也該多吸收社會經驗,擴闊一下世界視野,
輔以其嗓音,樂曲的大鳴大放風格,G.E.M 的音樂版圖還是杷當有潛力,
就如《What Have You Done》,就是在她不斷秘撈的過程中學習回來的。

歌曲流暢,功架壓場,兩個合作單位一老一嫩的配搭,不止有創意,
還是沒有一代不如一代的比較,沒有誰帶領著誰的問題,
就是愛歌之人,一同投入,熱血沸騰,純粹的表演,就是高質素。
新歌方面,其實都不算新,只可計作近年,
《What Have You Done》與《睡公主》都是 G.E.M 親自的手筆,
未必有行雲流水的文筆,但至少副歌有記憶點,並且都有一針見血的訊息。


太傻 x 讓我跟你走 x 等你等到我心痛 x 心酸的情歌

事先聲明,作為《星夢傳奇》的忠實支持者,意見或會有所偏心,
但看到鄭俊弘多年來埋藏的實力,一鳴驚人後一舉上紅館;
看到羅鈞滿在舞台上成長,一場比一場穩定,在大場合更見其台風與信心;
看到巫啟賢對愛徒的賞識; 聽到熱烈回應的掌聲,感動已勝過一切。
這一部分無疑也是實力的展現,只嫌鄭俊弘仍是低調謙卑,
個性上是優點,但亦造成鋒芒無法盡情流露,
和音時,收斂可不免喧賓奪主; 但主音時不夠放,聲音就會被掩蓋。

經典老歌是百聽不厭的,聽到名曲名詞在新一代身上承傳,
清晰的咬字、豐富的感情、駕馭自如的高低音,
相信這四位參賽者,已準備好當全面的歌手,就只差時機與人和,
尤其是超班的鄭俊弘,只要無線不再埋沒他,只要他堅持一向的風格,
相信他都會成為香港樂壇未來重要的新力軍。


最好的時刻 x 青春頌 x 囍帖街 x 海闊天空

全晚最貼題,最有主題,最有情懷,唱得最好的一段。
以懷念往昔作為靈感,從個人到社會,都帶有反思,
《最好的時刻》由周博賢填詞,
創作背景是馬丁路德金的演說,
歌名亦借用了狄更斯小說名句去鼓舞人心;
《青春頌》由藍奕邦填詞,
延續他一向活在當下、青春無悔的題旨,並延伸到每一個年齡層都可歌頌青春。
這兩首新作,可算是2013年廣東歌的代表,
縱然樂器配製沒有突破,慢板的曲式可能又會被評為千篇一律,
但詞人歌者的熱幟真誠,該可感受得到。

當然,歌必先要好聽。
在耳朵享受的部分,許廷鏗與謝安琪可算是眾多組合中最精彩,
謝安琪聲靚但有時音飄,許廷鏗的和音正好填補其不足,
男女歌手合唱,就應該有互相遷就音域,而又可互相發揮優勢的地方。
好聽之餘,舞台上亦好看,
舊式招牌、街道、服裝等,簡約而有象徵意義,
最後一曲《海闊天空》呼應主題同時,亦向20年前逝世的家駒致敬,
就像會承接 Beyond 的社會責任,以流行曲唱出香港人香港情。

然後的環節,張敬軒唱出新歌《I need you》。
相比之前所唱的《Blessing》,《I need you》當然顯得格局小意義淺,
只是若了解此歌其實只是內地一品牌的廣告歌,大抵就不需過份在意,
況且所填的詞,其實很配合其銷售的產品,達到其功能性。
另外值得一提,張敬軒創作力不復五六年前是事實,
他所譜的R&B曲式,每一首聽來都是《Yes & No》般模樣,
填的詞大概也差不多,都是用來給他即興演唱時拉咪表演而已。


老調兒 x 七友 x 漣漪 x 有誰共鳴

若然《最好的時刻》《青春頌》此等新歌都不合心水,
那 C Allstar 的《老調兒》理應就可叫反港樂者收口。
可以不喜歡,可以不認為這是閣下杯茶,
但不能否定《老調兒》作為2013年的派台廣東作品,
譜小調、填文言歌詞、人聲玩中樂的破格實驗。
小廣所寫的「念故影 懷故情 留在哪刻不知醒」,
正正就點明,聽者向來留在黃金年代,不肯好好認真看待現在,
就算夜半再有好歌聲,都沒有能力再認出,
因為「今天醉心當天境 怎清醒」。

其旋律在不諳廣東歌壇的人聽來,可能還以為是若干年前的舊歌。
事實上《老調兒》就朝著這方向製作,
沒有唱畢全首《老調兒》是遺憾,
樂迷因此錯過了後段 King 所唱的粵曲扮聲。

《老調兒》之後是十年前的《七友》,
梁漢文翻身之作,更是當年的叱吒至尊歌,
不過原唱者在 C Allstar 的表演下,被徹底比下去。
還要說新一代唱功不濟嗎?
向陳百強與張國榮致敬的《漣漪》與《有誰共鳴》,
假音、和音、低音,一應俱全,神髓全然捕捉在聲音變化內,
C Allstar 的實力,在這無人問津人人喊打的歌壇中,仍備受低估。


愛你 x 會過去的 x 就算世界無童話 x 情人甲

許志安與衛蘭合唱,回顧過去情歌量產化的時期,
雷頌德與伍樂城,作為交出首首面目模糊倒模編曲的流行作品兩大支柱,
曾經人人爭著聽的廣東K歌,由兩個偉文擔起男女戀愛的代言人。
《情人甲》就是那個時代的終點站,亦應成為許志安事業最後的一次光芒。

黃偉文填出了時月流逝的唏噓,尋覓真愛的艱辛,
只能說,這是一份上佳的情歌歌詞,直白但有血有肉,比喻到位而用詞流麗,
一句「將愛從前度家 護送達下個他」表達感情的結束與開始,
如同一條輸送帶般,還要有「護」字,代表對這份愛珍而重之,
亦有一層鼓勵,就是分手後的愛並不是消失,只是靜待下一位的出現。
這種境界,彷彿是從歲月的歷練達成,而不是一朝一夕的。

作為表演者,衛蘭反而未如理想,
對於粵語歌詞,衛蘭始終仍是很陌生,亦不太懂其文法,自然影響斷句的感情;
而且她像久未有現場演唱的練習,聲音還是會震抖,
很多上高音的位置都很勉強,亦有忘詞成份,
在她初出道時,本來形勢大好,現在的表現與狀態到底還是讓樂迷失望。

之後是新歌演唱的部分,
2013年香港樂壇有一個現象,亦在這一夜顯現,那就是「翻唱當新作」。
王菀之的《幻影》、G.E.M 的《你讓我灌醉》都屬這一類,
而梁漢文、許廷鏗、李克勤、譚詠麟各自演唱的新曲,都有水過鴨背之感,
但會是垃圾嗎? 那又不然。
《半邊生命》是梁漢文唱給妻子的深情感激;
《紙牌屋》是黃偉文填給李克勤的美劇系列二部曲,
《魂遊太虛》是改編自《第24屆CASH流行曲創作大賽》最佳歌曲的季軍得主,
不能皆言是佳作,但到底其創作意圖與曲詞訊息還是相當清楚。

最後一部分是左麟右李系列,讓校長盡情掀起高潮,
嘉賓的伴舞,歌者的舉手投足,都全情投入在串燒曲目中,
猶如兩人的演唱會預演,但若感受到與觀眾同歌同歡的熱情,也就不需多計較。

剩下的,就應由樂迷聽眾自行判斷,
香港歌壇,真的已死嗎?
詞人不懂再填詞嗎? 唱歌的不懂再唱嗎?
幕前的,我們看到許廷鏗、鄭俊弘、C Allstar 等後起之秀,
幕後的,有周博賢、藍奕邦、小廣等,在鑽研新題材,
前輩的有林夕與黃偉文,還未到一線但有實力的歌手,
亦可見張敬軒、謝安琪、G.E.M等,
統統視而不見的,都不要緊,
因為關心廣東歌的,就算多痛心,
都自然會知道,主動去發掘,香港樂壇更多的可能性。

香港樂壇 年度總結 2012 – 音樂錄像

香港樂壇 年度總結 2012

年度音樂錄像

五種曲風, 五個不同的影像故事
有未擦出愛火花前的互相試探, 有答謝以往愛過刻骨銘心的懷念
有和諧觀, 有值得堅持的, 同樣也有需要放下的

All You Need is Me – 薛凱琪

小野兔動了凡心要吃一口紳士蛋糕
薛凱琪與方大同欲拒還迎的調情, 顯現於三分五十五秒的百變形象間

告別我的戀人們 – 古巨基

笛鳴聲起, 耳機共享
古巨基對戀人們的告別式, 盡見四分十二秒內愛的代價

切膚之痛 – C Allstar

中港矛盾, 繁簡相爭
C Allstar 提供的和平解決方案, 就於四分鐘的油彩眾生相中

為執著乾杯 – 藍奕邦

一杯酒, 可為執著的堅持而乾
一杯烈酒, 一口乾到底
倒下, 再站起
失敗, 再振作

乾杯 – 五月天

一杯酒, 可為生命的燦爛而乾
一杯杯的酒, 可以乾去一個人生, 過渡了每個生老病死必經的過程

終有一天, 教堂相聚
一起打開命運之門, 通向永遠不滅的亮光
逝者重逢, 在湧流不盡的永生之河
手牽手齊往那幅不盡不絕的地土, 那片一望無際的汪洋